在大流行初期，我们曾有过同病相怜的时刻。这种团结感让糟糕的情况变得更容易忍受，但我们并不是都经历着同样的危机。随着超级富豪从灾难中获益，收入不平等加剧。
2019年，在新冠肺炎疫情导致世界陷入瘫痪之前，Mashable的安吉·韩(Angie Han)看到了阶级斗争的趋势，上映了《刀出江湖》、《骗子》和《寄生虫》。在过去三年里，随着富人和其他人之间的差距不断扩大，电影的赌注也在不断上升。
如今，观众从观看外来者将所谓的精英赶下台中获得了更大的乐趣。在2022年上映的三部电影——《刀下杀手》续集《玻璃洋葱》、《菜单》和《悲伤三角》中，超级富豪的痛苦对观众来说更像是正义。我们已经赢得了为他们的不幸而狂欢的权利，让喜剧成为这种幸灾乐祸庆祝的完美载体。
在每部电影中，电影制作人都营造出对这些特权和权力原型的厌恶感。我们并不嫉妒他们的成功;这是对他们获得成功的不公平的正义的愤怒，对他们失宠的喜悦。他们在这些电影中所遭受的后果让人感觉世界正在开始自我纠正——这是在银幕外似乎不可能实现的胜利。
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这些电影表现出对那些没有提供价值就获得成功的人的蔑视。迪米特里(兹拉特科·布里奇饰)在悲伤三角的一艘超豪华游艇上自豪地透露了他的财富来源:卖屎。这位俄罗斯亿万富翁靠兜售垃圾赚钱，而且赚了很多钱。同行的乘客卡尔(哈里斯·迪金森饰)和雅雅(查尔比·迪安饰)都是模特，他们甚至都没有为游轮支付费用。相反，她的网红身份让他们搭了顺风车，尽管这让他们被困在一个看似荒芜的岛屿上。
Mark Mylod的《菜单》(The Menu)也有类似的过度体验。在这部恐怖讽刺电影中，故事发生在一个偏远岛屿上的一家高级餐厅，顾客为一顿晚餐每人支付1250美元。与此同时，在现实世界中，食品杂货的价格比一年前上涨了11%。主厨斯洛维克(拉尔夫·费因斯饰)对他那些享有特权的顾客感到厌恶，因为他们不知道他的团队为他们准备的饭菜所做的工作，尽管他有一个传统的开放式厨房。他责怪他们让他的创造力枯竭，也责怪他们剥削服务工作者，他们的生命被浪费在等待这些富有的混蛋身上。作为正义，他策划了他的客人的死亡，把他们变成人类的甜点作为他们自己的甜点。
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在私密的餐厅里，有很多人让人讨厌，但尤其令人震惊的是三个财务兄弟(由罗伯·杨、阿图罗·卡斯特罗和马克·圣西尔饰演)，他们炫耀自己的报销账目和与权力的接近。这些人不生产任何东西;他们所做的一切都是账簿，在挥舞他们的关系的同时，违法赚钱。这些奢华的顾客喜欢这种独特的用餐体验，但不喜欢其中投入的工作或工艺。因此，他们所遭受的每一分苦难都是自己挣来的。
同样，玻璃洋葱的角色也在积极地让世界变得更糟，包括twitch上著名的厌女者杜克(戴夫·包蒂斯塔饰)和前模特出身的血汗工厂供应商伯蒂(凯特·哈德森饰)。科技企业家迈尔斯·布朗(爱德华·诺顿饰)是影片中富人一无所有的典型例子。他称他的朋友为“颠覆者”，尽管他们几乎没有产生什么影响。当他邀请他们到他的私人希腊岛屿参加谋杀神秘派对时，每个人都接受了一种治疗，消除了COVID的威胁，而世界上其他地方的人都呆在家里，焦急地等待疫苗。迈尔斯借鉴了他的联合创始人安迪·布兰德(Janelle Monáe)的工作成果，创建了这家成功的公司，而他自己则只会使用用词不当(“违规点”)，并提出糟糕的想法(“生物圈的优步”)。他真正赚到的只是白眼。
丹尼尔·克雷格(Daniel Craig)饰演的侦探伯努瓦·布兰科(Benoit Blanc)看到了这个伊隆·马斯克(Elon musk)式男人的真相:皇帝没有大脑。他唯一真正的发明是一种装置，它破坏了蒙娜丽莎的保护屏障，无意中导致了蒙娜丽莎和他自己的毁灭。安迪的双胞胎妹妹海伦(Monáe)利用迈尔斯最新的自我驱动的冒险——高度易燃的氢基燃料克莱尔(Klear)，摧毁了他的品牌、他在岛上的家，以及他从卢浮宫借来的杰作，进行报复。当莱恩·约翰逊(Rian Johnson)邀请观众咯咯笑和欢呼时，那个下巴松弛的呼吸者只能站在那里看着一切都在燃烧。
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在这些电影中，并不是只有无用的富人才会激起电影制作人的愤怒和观众的笑声。虽然“玻璃洋葱”的克莱尔(凯瑟琳·哈恩饰)和莱昂内尔(莱斯利·奥多姆小)看起来没有他们的朋友那么可恶，但他们愿意出卖自己，这证明他们不是英雄。政治家克莱尔在对抗气候变化上建立了她的整个平台，公开承诺她支持迈尔斯和克莱尔作为可行的化石燃料替代品。同样，科学家莱昂内尔私下表达了他对克莱尔的危险的担忧。两人都拒绝公开反对迈尔斯，因为他们觉得自己在经济上依赖迈尔斯。每个人都把自己的事业看得比后果更重要，直到事情真的炸了他们的脸。
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同样地，在《菜单》中，乔治(约翰·雷吉扎莫饰)一开始可能并不像其他食客那样卑鄙。当然，他是一个自恋的演员，他不顾一切地想把自己日渐式微的名声变成一个关于美食的真人秀，尽管他没有能力在剧本之外施展魅力，也没有能力在这个话题上聪明地说话。但主厨斯洛维克揭露了他的真罪:出卖自己，在拍一部糟糕的电影时浪费了别人和自己的时间。斯洛维克花了一个难得的休息时间去看了乔治为钱拍的一部烂电影，他永远都不会把那段宝贵的时间拿回来了。我们都能同情他，尽管我们希望在电影院失去两个小时后能有一个不那么残忍的反应。
斯洛维克也未能幸免于自己的批评，他拒绝逃避对客户的惩罚。他认识到，他和他的团队在他所谴责的体制中是同谋，于是认命和其他人一起死去。
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鲁本?stlund阳光下的讽刺作品《悲伤三角》以金钱、权力和美丽之间的关系为目标，在这个过程中变得相当丑陋。它从不含蓄，但对贪婪最直接的谴责是由超级游艇的美国船长(伍迪·哈里森饰)发出的。当乘客们狼吞虎咽地吃松露、海胆和成堆的鱼子酱时，他吃了一个汉堡。在他和资本主义商人迪米特里喝酒之后，他的立场变得更清楚了。他们愉快地交换着哲学名言，他也意识到，作为一个马克思主义者，靠一艘价值2.5亿美元的游艇船长谋生是多么具有讽刺意味。
他避免吃变质的海鲜，这意味着他怀念在一个令人反胃、咯咯笑的场景中折磨其他就餐者的食物中毒。然而，当海盗袭击时，他没能逃脱乘客的命运。由于他不在第三幕的幸存者之列，我们假设他会随着船一起沉没，为他的虚伪付出最终的代价。他对迪米特里说:“当你在富足中游泳时，世界上的其他地方正淹没在痛苦中。”就在他可能遭受同样命运之前。
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在这三部电影中，统治阶级的懒惰和虚伪，甚至更多的是他们的残酷和冷酷。
在《菜单》中，追逐风头、沉迷于instagram的泰勒(尼古拉斯·霍尔特饰)是最糟糕的顾客之一，但当我们知道他知道餐厅里的每个人都要死了，但他仍然带着伴游女郎艾琳(安雅·泰勒-乔伊饰)作为他不知情的约会对象时，我们才真正了解到他堕落的程度。他残忍地将一个陌生人判处死刑，这使他和斯洛维克一样是个杀人犯，而且他的理由远远不够。不像他的偶像斯洛维克，泰勒的动机不是出于义愤，也不是把食物视为一种艺术，无论地位如何，每个人都可以享受。泰勒只是想让别人看到他的味觉很好，而不是自己去做，这从他的失败、羞辱和后来在他试图为主厨做饭时自杀就可以证明。
与此同时，玻璃洋葱的小鸟无知地在推特上发表种族歧视言论，并毫不讽刺地将自己比作哈丽特·塔布曼。她没有看到她的话造成的伤害，但她选择使用不人道的劳动是明显更糟糕的。当我们意识到伯蒂把血汗工厂误认为是生产运动裤的地方，并且我们知道这个误解将导致她的垮台时，玻璃洋葱会得到更大的笑声吗?她没有恶意，但她似乎也不为自己的无知造成的伤害而烦恼。想象富人可能过得更好，但并不比我们其他人好，会有一种黑暗的刺激。
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“悲伤三角”超级游艇上的每一位乘166.SU 吃瓜黑料网址客都是富人冷酷无情的典型代表。然而，最后的愤怒来自模特雅雅。在遭遇海难并被苍蝇叮咬后，雅雅失去了她唯一的货币:美丽。与此同时，阿比盖尔(多莉·德莱昂饰)在船上被降级为厕所管理员，现在被提升为船长，这都归功于她的生存技能。地位的互换暴露了权力是如何腐败的，因为当他们意识到从岛上营救即将到来时，阿比盖尔并不急于失去她所获得的东西。
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在这两部电影的高潮部分，胜利者都是一个工薪阶层的女性，她战胜了那些社会经济地位、财富和特权更高的女性……但代价是什么呢?
《玻璃洋葱》以《蒙娜丽莎》化为灰烬收尾，但海伦——一位著名的教师——向迈尔斯和他的“白痴”密友复仇。当他在岛上的豪宅在她身后燃烧时，观众们对这位愚蠢的亿万富翁终于得到了他应得的东西表示满意。警方的船已经在路上了，承诺对迈尔斯的所作所为进行惩罚。观众们知道，正义可以在银幕内外买到，但迈尔斯的名誉和财富可能已经严重受损，无法获得这种特权。我们可以花点时间来感受一下，这位不受赏识的老师战胜了一个慢慢取得成功的人的胜利。
《菜单》的最后一个镜头类似，泰勒-乔伊饰演的艾琳一边大吃快餐，一边逃往大陆，餐厅一片火海。如果这场大屠杀发生在现实世界中，我们会因为人类被活活烧死而感到恐惧，身上覆盖着融化的巧克力和棉花糖粘稠物，但这部精心准备的讽刺作品为渴望阶级不平等惩罚的观众带来了黑色喜剧的瞬间。
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关键时刻，斯洛维克直接问艾琳:“你是跟我们一伙的，还是跟他们一伙的?”她的性工作者身份使她与他的团队保持一致。她提供的是服务，而不是特权消费者。她拒绝向斯洛维克精心安排的自我毁灭的命运低头，因为她不是他的助手，无论是在厨房还是餐厅。相反，她点了一个简单的汉堡，向斯洛维克表明她理解他所错过的东西——创造美味的、让人快乐的食物，而且花费不到10美元——并给了他最后一次这样做的机会。
《悲伤三角》的结局更加模糊，与同类电影相比，它给出了一个关于权力和财富的更黑暗的结论。在第三幕的大部分时间里，阿比盖尔的技能为她赢得了幸存者女王的地位，与她形成对比的是海伦和艾琳，她们伪装成上流社会，愚弄周围的人。然而，即使她掌权了，阿比盖尔仍然在工作，这对曾经时髦的乘客来说是一个陌生的概念，因为他们在自己的污秽中闲逛。
《菜单》和《玻璃洋葱》让艾琳和海伦(以及观众)获得了胜利，而《悲伤三角》则对权力的接近持怀疑态度。在最后一幕中，雅雅和阿比盖尔发现她们在一个度假岛屿上，她们的角色即将被逆转，回归所谓的文明社会。意识到这一点，雅雅为阿比盖尔提供了一份助手的工作。这是对她救世主的侮辱。所以，哭着的阿比盖尔手里拿着一块石头蹑手蹑脚地走向毫不知情的亚亚——在电影早些时候，这把石头曾被用来谋杀一头驴。悲伤三角在我们看到阿比盖尔杀死亚亚之前就结束了，但这暗示了她——就像她之前的许多人一样——已经被她的地位腐蚀了，她会做任何事情来避免被赶下台。她的眼泪表明，她还没有像她服务过的乘客那样冷漠，但举起石头却能战胜纸一样薄的遗憾。
以死亡和毁灭为中心，这些结局应该是纯粹残酷的。然而，这些电影制作人创造了如此应受谴责的角色，我们嘲笑最终降临在他们身上的事情，而不是产生任何同情，这可能会削弱他们惩罚的兴奋感。随着每一个超级富豪的经历都演变成谋杀，这些电影也揭示了财富可能并不像表面上那么令人愉快。
然而，《悲伤三角》给我们留下了一抹名头上的情感。阿比盖尔可能已经一步步爬到了顶端，但她仍然屈服于她以前鄙视的囤积和剥削问题。《?stlund》让观众质疑，是否会有有价值的人身居高位，它对我们的等级制度和财富体系的批判，比《玻璃洋葱》和《菜单》都尖锐得多。这两部轻松的电影给了我们大卫战胜歌利亚的胜利，这是我们在现实世界中如此渴望的(而且只是偶尔得到的)，而《悲伤三角》则暗示，在他的胜利中，大卫注定要成为歌利亚。
