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米利奥·布阿勒主演，剧情讲述一位男子葛兰从昏迷中醒来，发现自己身处一座监狱的第48层，各楼层从地表垂直向下，每天一个大平台会经由居室中间的方形洞将上层吃剩的食物往下送，而在透过“狱友”得知此地的规则之后，葛兰也逐渐发觉在这里除了自己之外谁都不能相信。
让人无法反驳的人性自私
一直以来，我都深信一部电影不管是什么类型、好看与否、里头场面多浩大，具有多高的爽度和娱乐性，它终究是个用来传达某件事情的载体。从故事发创作、角色设计、编写剧本，到最后拍摄执行的整个制作过程，都或多或少会透过创作者的个人意识，在其中融入自身经验、关注议题，或者想透过作品来跟观众传达的思想，而《饥饿站台》就是一部具有强烈目的性，把内容程度拉到最高的电影。《饥饿站台》好看吗？
《饥饿站台》把故事舞台设定于一座楼层分明、人们无法自行离开，唯一通往各层路径只有居室中心深不见底电梯井的建筑之内，每日垂直移动的平台会输送食物给各层居民，除了限定用餐时间、不能私藏食物、每月会更换楼层之外没有其他规则，然而《饥饿站台》的高明之处，就是以这看似简单、用三言两语就能完整交代的背景，把人性最真实的一面给展现得淋漓尽致。当我们身处困境时，愿不愿意把多余的资源跟他人分享？会不会因为资源不足而做出伤害他人的行为？这一直都是许多灾难末日电影不断探讨的主题。《饥饿站台》巧妙的透过由上往下的平台、楼层数越低的人能越早享用的设定，在支持人体正常运作的“食物”变成里头“有限资源”的情况下，让整栋建筑成为阶层分明的现实社会缩影，强烈的批判隐喻，说是今年目前为止看过最有意思的电影一点都不为过。
《饥饿站台》剧情的创作力
导演Galder Gaztelu-Urrutia完全展现出他身为一位新导演所具有的创作实力，在《饥饿站台》有如融合了《心慌方》、《雪国列车》、《电锯惊魂》、《摩天楼》的剧情中，利用许多创意巧思把看不见出口、带给人们深层不安与幽闭恐惧的密室题材提升至另一个层次。片中因为粮食有限，下层只能吃上层的剩食，让每个阶级层层向下压迫，都反映了我们社会中真实存在的情况。有趣的是，不像社会上多半是富者越富、穷者越穷，《饥饿站台》以每个月都会随机交换楼层的规则来让人们有机会能够翻身，这个月你在下层吃剩菜，下个月可能就能来到上层享受佳肴，反之上层的人也可能在下个月坠入深渊，然而即便有着阶级翻转的可能，电影不像我们总是希望穷人有朝一日能出头天那样美好，反而更加凸显人性根本的丑陋样貌。
《饥饿站台》的根本人性
原本在下层受苦受难的人幸运来到上层，不过他没有因为体会过下层生活而变得珍惜所有，反倒抱持着自私心态，不顾下层人死活的浪费食物。阶级调换了，但各楼层的情况却依旧没有改变，《饥饿站台》除了让我们看见表面上自由的制度，因为人性的自私与黑暗而变得不公平，进而造就这个残酷的社会现实之外，也借此带出共产主义为何会在乱世中快速兴起的主要原因。由于每个人都只抱着：“之前在下层受困，现在到上层要无所节制的享乐。”的想法，没有想到他人处境与整个大环境，才造成《饥饿站台》这个永远无法改变的恶性循环。虽然就理想状态而言，如果每个人都能为别人着想，上层拿得少、下层就能获得更多，不过在现实中，有哪个上层愿意牺牲自己权益，当那个唤醒人们意识的人？而就算有人能挺身而出，最后愿意响应他的又有几个？
《饥饿站台》的故事主题
或许在《饥饿站台》中，主角葛兰多次在高楼层尝试联合众人力量来改变阶级压迫，然而在大家只考虑到自己，无法以柔性劝导来团结一心的情况下，到头来还是只能用在饭菜加料或武力胁迫等强硬手段来达成目标。我喜欢《饥饿站台》呈现出资本主义的自由市场经济里，因为过度放任所导致的后果，也正是如此，在人性与道德约束是如此脆弱的情况下，我们现实社会才更需要公权利的限制与有效的社会规范。
在《饥饿站台》电影后段，用尽一切办法还是失败的葛兰，跟他结识的伙伴乘着平台从生活优渥的上层往下分配食物，试图以个人力量来对抗整个社会体制，并在沿路上看尽了人性的百态。我想这就是这个世界的现实，当我们认为自己已经过得极为悲惨时，永远还有人身在你无法想象的困境之中，而这种恐怖、绝望、人性最黑暗的一面，都在《饥饿站台》限制级的分级之下，毫不掩饰地透过画面与心理层面的压迫呈现出来。《饥饿站台》结局的编排
不可否认，《饥饿站台》带着我们看见人们的自私与整个社会的残酷，但就如同原本在高楼层粮食充裕时还谈笑风生的室友，来到没有食物的底层自相残杀、吃一个月人肉也成为要生存下去的唯一选择，或许有时做坏事的人本性其实不坏，而是受到险恶社会情势所逼的不得已，这些善与恶的灰色地带都让我们如何去评断一个人的标准变得极为复杂且矛盾。
电影的结尾说来还真有趣，原本认为导演可能会在塑造了一个世界观无法将其收回，但没想到最后却以一个游走在现实与虚幻之间的表达方式，让我们以为不存在的小女孩现身，她就好像是黑暗中的一盏微光，告诉我们即便身处地狱也有着希望存在，尽管单靠个人力量无法撼动体制，但有付出的努力就有改变的机会，而最终结果如何就不是《饥饿站台》的重点了。《饥饿站台》影评结论
整体而言，我非常喜欢《饥饿站台》整部电影的概念，故事格局虽然不大，但片中呈现的却是人性与这个世界的真实写照，从里头有限的食物资源对应到现今因为新冠肺炎搞得人心惶惶而供不应求的口罩，到头来《饥饿站台》的事件都不断发生在社会上的各个角落，也给予我们更多反思的机会与空间。近期大热的《饥饿站台》是一部典型的西班牙电影，小成本、大脑洞。在众多西班牙式风格的影片中《饥饿站台》的故事讲的不是最好的，但胜在其强大的主题和价值观表现！你可以不认同其观点，但却也无法完全否定，因为《饥饿站台》总有那个能get到你的点。
如果你还没看此片，就先看看这篇文章吧！一个并不复杂的故事
《饥饿站台》另一译名《饥饿斗室》，讲的就是一群人的“困兽之斗”，但它不只是展现身体层面的斗争，更多的是思想层面上的体现。
《饥饿站台》‘platform’（监狱坑）的规则制定者为所有人（包括所谓的上等人和下等人）“描绘”了一个并不存在的‘世界’，它在某些层面几乎‘欺骗’了所有人，而作为为‘监狱坑’工作了25年的员工也并不知道其真实的面目……其实《饥饿站台》已经不是属于隐喻层面的电影，它在向世人向观众‘赤裸裸’展示它想要表达的含义。
反乌托邦的设定，合理性存疑！
《饥饿站台》中“监狱坑体制”有着浓浓的‘反乌托邦’意味，我们暂时这么形容吧，其实可以说得更直接，就是“gong chan zhu yi”的不可实现性！当然本人并不认同这一点，同时也十分质疑其合理性！只是影片中有些偏颇的含沙射影，意在向观众传输这种概念。
堂吉诃德，理想与现实之间的矛盾。
在这个“监狱坑”任何人都可以带一件东西进去，男主带的是“堂吉诃德”，寓意十分明显：理想与现实之间的矛盾。影片最终，男主以一个意识觉醒者的身份在向这种不合理“体制”反抗，意图改变规则，可他会成功吗？显然，自一开始男主拿的那本《堂吉诃德》就已经给出了答案——努力去做了一件根本实现不了的事情。
最后的小孩代表的是一种希望，女孩在333层却毫发无损，面部白净，小耐撕觉得这是Goreng男主臆想出来，只是主角幻想中希望的一丝寄托，最后一丝堂吉诃德式的憧憬。
在影片的1小时20分时，给了桌子底下的特写，在这个特写里是看不出有人在的，可是Goreng男主却说，是个孩子。奶油布丁一直都在升降台，所以333层食物留下、房间内部也没有变热也没有变冷，其实这就是男主臆想出来的，黑人更说，别那样、后续的镜头更是说明了男主的幻觉。
影片36分时一处细节、0层的人不知道内部情况、最令人窒息的是，厨师长认为奶冻被送回是因为有一根头发，所以导致大家不去吃这个奶冻布丁，并训斥有嫌疑的厨师。
厨师长也不知道内部情况，都以为向上层社会人一样，有着高品质的生活，所以觉得是一根头发、都没人吃，把奶冻布丁又送了回来。影片36分时厨师长这段寓意深刻，男主获救后，问小孩叫什么名字，之后就出现了厨师长拿着布丁的信息，大致可以确定，送上去的是布丁，而不是女孩。
本片有非常厉害的概念，但忽略了故事性！
《饥饿站台》并不完美，它有一个很厉害的概念和设定——‘监狱坑’，但它在这个框架下所构思出来的故事并没有跳脱它本身的局限性，只是在强行给观众灌输它的概念，略显无聊和刻意！而且它想要讲的东西太多，但在故事合理性上并没有提供足够多的串联支撑，始终让人觉得缺乏一些可信度。简单来说“只想玩儿深度但忽略了故事性”。